Petites ou grandes, les catastrophes de Philippe Saire ne prennent jamais une tournure tragique. Sa danse maintient en permanence une distance. Comme si la gestuelle de l’être humain était bien impuissante face aux mouvement de la nature. La terre, le feu, l’eau dominent. Il ne reste dès lors qu’à valser. L’individu en blanc joue sur une musique de bal musette pendant que le vent écrase tout sur son passage, il se frotte les yeux avec un oignon pour pleurer. Le trio enjoué, lui, rebondit au rythme des sonates de Beethoven. Les jambes des danseurs tricotent à la perfection, le poids de leur corps tombe à droite, mais ils partent à gauche. Ils se tombent dans les bras, se manquent, se regardent. L’énergie est complice.
Philippa de Roten, Journal de Genève et Gazette de Lausanne, 19 août 1996

Petites Catastrophes Naturelles met en parallèle deux intrigues qui vont finir par s’entremêler. Il y a tout d’abord un triangle amoureux: A aime B, qui aime C, qui aime A. L’air de rien, les trois protagonistes en viennent à accumuler mensonges anodins et petites trahisons. C’est alors intervient la seconde histoire. Un personnage solitaire, X, évolue entre les séquences des trios premiers protagonistes. totalement indépendant du trio; X prend pourtant à sa charge leurs tromperies et leur irresponsabilité.
Paré de ces stigmates, X va peu à peu se transformer en ange. Mais un ange souillé, déchu, dont Saire situe l’origine dans Le noyé le plus beau du monde, de Garcia Marquez, ainsi que dans les écrits de Harold Pinter et Emmanuel Lévinas. Tous trois l’ont inspiré dans ce nouveau spectacle nourri d’expériences de vie, de préoccupations personnelles.
La Côte, 15 août 1996